演艺经历 白凤鸣八岁从父学艺，十二岁开始参加“宝全堂艺曲改良杂技社”，在北京大观楼、水心亭等处登台演唱，时有“神童”之誉。他十四岁时为鼓曲大王 刘宝全 先生赏识收为弟子，每天步行很远的路到刘家去学唱。刘宝全教徒，重在熏陶渐染，偶作指点，便命自行练习，掌握“嘴里”功夫。如《大西厢》中“茶不思，饭不想……”等数句，他反复练了数年始悟诀窍，做到心领神会。这样艰苦学习近五年，他基本上能演唱刘宝全擅长的《 长坂坡 》、《单刀会》等二十三段曲目。至十七岁时，已掌握刘派大鼓演唱真谛。他深知老师造诣之深，不仅在于汲取前辈宋五、胡十、霍明亮诸家之长，还贵在融会贯通、富于独创精神。因此，他立志广撷博采，从兄弟曲种和姊妹艺术中借鉴表现手段与技法。他酷爱京剧艺术，并结识了 王少卿 、陈富年、 杨宝忠 几位益友。经与这些良师益友切磋，他大胆尝试在演唱《 击鼓骂曹 》时，以单键击出双键鼓点的技法，配合《夜深沉》古曲，使演唱效果声情并美，一时被誉为创举，广为仿效。 白凤鸣对自己演唱的作品，力求深入理解作品之历史背景，人物之思想性格特征。如他中年时期，在演唱子弟书《方孝孺骂殿》之前，从考据与体验着手，力求做到一个唱腔、一个眼神、一个手式、一个身段都能注之以情，贯之以神，当时受到老伶工 王瑶卿 、 陈彦衡 、 言菊朋 的器重。他矢志精研音津声韵至三十岁时，以他独具特色的艺术而被曲艺界誉为“少白派”，独树一帜。 白凤鸣与刘宝瑞、袁阔成、赵连甲等 解放后，他多次受到毛主席、周总理的接见，并即席献艺。一九五一年曾率曲艺代表团赴朝慰问，归国后主持中央广播文工团说唱团工作，一九六一年加入中国共产党。曾任 北京市 人民代表、政协委员、北京文联及全国曲协理事。 主要作品 他与兄长创立的少白派京韵大鼓的作品主要有：《击鼓骂曹》、《罗成叫关》、《红梅阁》、《七星灯》、《汜水关》、《狸猫换太子》、《千金全德》（三本）、《建文帝出家》等。 白凤鸣、柏之川、钟少亭 白凤鸣于解放前灌制有《建文帝出家》、《马失前蹄》、《方孝孺骂殿》等唱片，解放后录制过《 闹江州 》、《 白帝城 》、《单刀会》、《关黄对刀》、《 击鼓骂曹 》、《博望坡》、《 活捉三郎 》、《子期听琴》、《一门忠烈》、《别母乱箭》、《 狸猫换太子 》和新编革命题材曲目《大战飞虎山》等录音。 艺术继承 由于各方面原因，少白派京韵大鼓在解放后基本已经消失在舞台，曾经有白凤鸣的公子白佳林继承了一部分其父的艺术，白佳林2010年逝世后，能唱少白派京韵大鼓的只剩下白凤鸣的五弟，著名的曲艺伴奏员、曲艺研究专家 白奉霖 （1920-）。 刘派京韵大鼓演员 孙书筠 、 新岚云 对少白派京韵大鼓有较大程度的吸收。其他刘派京韵大鼓，如 小岚云 、 小映霞 、 侯月秋 等也都能演唱部分少白派独有曲目。骆玉笙解放前在吸收白凤鸣艺术基础上有较高的提升，《七星灯》、《 红梅阁 》、《 击鼓骂曹 》经她改造都成了其保留曲目，也为后来骆派的形成奠定了一定的基础。
