作品《金鳞记》《 游西湖 》《 双罗衫 》《十五贯》《芦花》《花中君子》《蝴蝶杯》《 劈山救母 》。 个人简介 后拜 晋剧 小生表演艺术家 田秀英 为师。先学小旦后改学小生，20岁便唱红 平遥 ，随后调入晋中 晋剧 团主攻小生，她的嗓音宏亮宽厚，甜润婉转，韵味浓郁，行腔舒展大方，饱满豪放，咬字清晰，喷口有力，她在50多年的艺术实践中博采众长，形成了自己独特的小生表演风格，是 晋剧 小生唱腔的里程碑式人物，她首开小生唱腔的拔嘹子，并将须生唱腔融入小生行腔中，是 晋剧 四大小生之一，她的唱腔可以说是当今小生唱腔的最优秀者。曾多次晋京演出，受到了首都观众和同行专家的认可和赞赏，戏剧大师 翁偶虹 曾在《菊圃掇英》中赞誉宋云仙：“表演现实本色，体现出小生应有尽有的舞台形象，如此发展演员的表演艺术，寄语 京剧 诸贤，何不取以为法”。 个人作品 在50多年的舞台生涯中成功塑造了《金鳞记》中的 张珍 ，《 游西湖 》中的裴瑞卿，《 双罗衫 》中的徐继祖，《十五贯》中的熊友兰，《芦花》中的闵损，《花中君子》中的 李凤鸣 ，《调寇》中的 寇准 ，《蝴蝶杯》中的田玉川，《双灵牌》中的梅仲，《 劈山救母 》中的 刘彦昌 和沉香等角色。 她没有太多的奖项，她的为人也是那么朴实善良，但常年和 晋剧 老前辈 程玉英 、程伶仙同台演出，积蓄了她丰富的舞台经验和艺术魅力，特别是在80年代更是创造出了 晋中 戏曲的黄金组合：须生： 张鸣琴 、白桂芝；青衣： 侯玉兰 、 王万梅 ；花脸： 冯继忠 ；小旦： 桑桂香 ；小生：宋云仙；老生：降经元。和同时代的 晋剧 院的须生： 马玉楼 ；青衣： 王爱爱 ；花脸：李争光；小旦：冀萍、 田桂兰 ；小生：王宝钗；老生：刘汉银。以及同时代的太原实验 晋剧 团的须生： 李月仙 、阎惠珍、 白桂英 ；青衣：（实验团青衣欠缺）；花脸：张嘉盛；小旦：吴爱卿；小生：郭彩萍；老生：武忠。形成了 晋剧 界前所未有的三强鼎立的局面，使得 晋剧 达到了前所未有的鼎盛和繁荣。 现已退休在家。除了颐养天年外，更多的是将自己的艺术传给后人，我们衷心地祝愿宋派小生艺术发扬光大，源远流长。 谈谈我的恩师宋云仙(转) 我的恩师宋云仙是著名的晋剧四大小生，她的唱腔甜润、高亢、起伏大、变化多，尤其韵味优美浓郁，是晋剧界难得的小生表演艺术家，她的代表作《十五贯》中的熊友兰、《芦花》中的闵子骞、《 双罗衫 》中的徐继祖、《金鳞记》中的 张珍 、《蝴蝶杯》中的田玉川、《双灵牌》中的梅仲、《 游西湖 》中的裴瑞卿以及《巡按情》中的私生子和《梅降亵》中的书生。每个人物都刻画的那么栩栩如生，没有看过她的现场演出会是戏迷的遗憾，可能好多人会永远遗憾了，由于身体原因，老人家已经不能登台演出了，过了年嗓子也出了点问题，我所着急的是，这么好的小生艺术竟没有社会的支持，她的资料也未经有关部门整理发行，只是在录制晋剧卡拉OK示范带时，录制了一部分资料，如果我们再不整理，估计过几年就再也听不到了，前段时间我曾把她老前年现场演出时专门让我学习用的《洞房》视频资料发到我的博客里，不知道大家看后又什么感想没有，反正听她的田玉川的演唱时同其他名家不一样的感觉。 宋云仙老师的唱腔尤为叫绝，她的夹板演唱风格特点和技巧是晋剧届小生中无人比拟的，我不妨举几个例子，如：《 十五贯 》中的“家贫寒少衣食难养双亲”在处理“家贫寒”三个字上采用脱板和滑音将一个穷伙计的形象表现的淋漓尽致，而不是传统意义上的夹板唱法，一出场就是个碰头彩；再如：《芦花》中的 闵子骞 ，在唱“母亲她一念之差把错事办”的夹板时，她语调和缓哀怨但又不失美感，使得本不出彩的大生显得那么出彩，不愧是名家；又如：《十五贯》中在公堂上的一小段夹板“我原在 苏州 把货卖”中，三个字“我原在”在处理上一直把尾音往上挑又加4个不同的滑音和颤音，把当时熊友兰无辜、善良、清白的感情刻画的惟妙惟肖；还如：《双灵牌》中饰演的梅仲在劝说嫂嫂的一段唱“他本是纨绔子家道富有”，把“他本是”三个字往下挑，又使得夹板换了一种味道，表现出一种真诚和语重心长的心理感情；还如：《梅降亵》中的一段夹板“自那日与。。。私定婚媾”中借鉴和吸收了 河南豫剧 的演唱风格，听来又是一种风味。我在这里不能一一列举了，总之，她的夹板没有重复的，每个人物每个唱段处理方法都不同，真让人美不胜收，所以宋派艺术也是很难一下子学好的啊。 她的介板又是独具魅力，不仅首开小生拔撩子之先河，更是能将高音反复3、4遭，同时借鉴了 京剧 的演唱技巧，使得唱腔饱满高亢同时韵味无穷。 她的流水、平板、二性以及跺板都与 郭彩萍 、王宝钗和李爱梅有所区别，成为其宋派艺术的独特魅力。（晋剧小生王子）